Iluminace 2019, 31(4):61-78 | DOI: 10.58193/ilu.1644

When National Female Bildungsroman Meets Global Fantasies about Nazis. Historical Roots and Current Troubles in Lída Baarová

Victoria Shmidt
Univerzita Štýrský Hradec

Klíčová slova: post-socialist cinema, meta-cinematic farce, female bildungsroman, intertextuality, semantic/syntactic/pragmatic approach

This text explores Lída Baarová (2016) by Filip Renč, a film that exceeds the limits of storytelling practices shaping views on female emancipation. Altman's semantic/syntactic/pragmatic approach to the genre frames the deconstruction of the film as an example of non-random cannibalization of narrative strategies and cultural codes. Introducing Renč's filmography sheds light on a specific set of intertexts for contextualizing Lída Baarová as mixing meta-cinematic farce and female bildungsroman. Examining Lída Baarová in the context of European meta-cinematic farce about female representatives of mass culture in fascist regimes aims to recognize the pathway of musealizing the totalitarian past. The comparison of Lída Baarová with Lili Marleen (1981), Marlene (2000) and especially La niña de tus ojos (1998) reveals the contest between multi-layered visual matches of Lída Baarová with these films and consistent deconstruction of the meta-cinematic farce in favor of reintroducing the binary distinction between us/them. Seeing Lída Baarová embedded in the formation of female bildungsroman directly addresses the role of the our/their dichotomy in building the Czech nation. Comparing From Subway with Love (2004) and Lída Baarová points to the intertextuality that interprets Lída Baarová as exaggerating the core of the master coming-of-age narrative. By juxtaposing meta-cinematic farce and bildungsroman, Lída Baarová determines the deconstruction of both units of cultural information and limited spectatorial pleasure from pedagogical emotions. Deconstructing Lída Baarová as a film crossing the borders between national and international narratives restores particular options for reengagement with sensitive issues of the post-socialist production and consumption of films.

Zveřejněno: 1. prosinec 2019  Zobrazit citaci

ACS AIP APA ASA Harvard Chicago IEEE ISO690 MLA NLM Turabian Vancouver
Shmidt, V. (2019). When National Female Bildungsroman Meets Global Fantasies about Nazis. Historical Roots and Current Troubles in Lída Baarová. Iluminace, 31(4), 61-78. doi: 10.58193/ilu.1644
Sdílet...
Stáhnout citaci
  • BibTeX (.bib)
  • Bookends (.ris)
  • EasyBib (.ris)
  • EndNote (.enw)
  • EndNote 8 (.xml)
  • ISI WoS (.isi)
  • Medlars (.medlars)
  • Mendeley (.ris)
  • MODS (.xml)
  • Papers (.ris)
  • RefWorks (.txt)
  • RefManager (.ris)
  • RIS (.ris)
  • MS Word (.xml)
  • Zotero (.ris)
    • Zobrazit celý článek

    Reference

    1. Ondřej Suchý, Tři životy Lídy Baarové (Praha: Ikar, 2010).
    2. Sabine Hake, Screen Nazis: Cinema, History, and Democracy (Madison: University of Wisconsin Press, 2012).
    3. Petra Rau, Our Nazis: Representations of Fascism in Contemporary Literature and Film (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2013). Přejít k původnímu zdroji...
    4. Victoria Shmidt, 'Female Bildungsroman in Czech Conduct Periodicals: The Inception of the Genre', History of Education & Children's Literature, vol. 15, no. 1 (2020), forthcoming.
    5. Tim Bergfelder, 'National, Transnational or Supranational Cinema? Rethinking European Film Studies', Media, Culture and Society, vol. 27, no. 3 (2005), p. 317. Přejít k původnímu zdroji...
    6. Matti Hyvärinen, 'Analyzing Narrative Genres', in Anna de Fina, Alexandra Georgakopoulou (eds), The Handbook of Narrative Analysis (New York: Wiley-Blackwell, 2015). Přejít k původnímu zdroji...
    7. Rick Altman, Film/Genre (London: BFI, 1999). Přejít k původnímu zdroji...
    8. Rick Altman, The American Film Musical (Bloomington: Indiana University Press, 1987).
    9. Jonathan Bignell, 'Docudramatizing the real: Developments in British TV docudrama since 1990', Studies in Documentary Film, vol. 4, no. 3 (2010), p. 200. Přejít k původnímu zdroji...
    10. Julie Hubbert, Celluloid Symphonies: Texts and Contexts in Film Music History (Berkeley: University of California Press, 2011). Přejít k původnímu zdroji...
    11. Robert Rohál and Vítek Chadima, České zpívající filmy (Praha: Petrklíč, 2010).
    12. Adam Drda, Jak kdo (Praha: Revolver Revue, 2017).
    13. Michal Černík, 35 českých filmových režisérů očima Zdeňka Svěráka, Jiřího Suchého, Květy Fialové, Radka Brzobohatého (Praha: BVD, 2010).
    14. Pavel Melounek, Čeští filmaři, něžní barbaři (Praha: Bohemia, 1996).
    15. Thomas Elsaesser, 'Lili Marleen: Fascism and the Film Industry', October, vol. 21 (Summer 1982), pp. 115-140. Přejít k původnímu zdroji...
    16. Karen Jaehne, 'Lili Marleen by Rainer Werner Fassbinder', Film Quarterly, vol. 35, no. 2 (1982), p. 45. Přejít k původnímu zdroji...
    17. David Bathrick, 'Inscribing History, Prohibiting and Producing Desire: Fassbinder's Lili Marleen', New German Critique, no. 63 (1994), pp. 34-53. Přejít k původnímu zdroji...
    18. Slavoj Žižek, The Sublime Object of Ideology (London: Verso, 1989).
    19. Rick Altman, A Theory of Narrative (New York: Columbia University Press, 2008).
    20. Bruce Murray, Christopher J. Wickham (eds), Framing the Past: The Historiography of German Cinema and Television (Carbondale: Southern Illinois University Press).
    21. Thomas Elsaesser, Fassbinder's Germany: History, Identity, Subject (Amsterdam: Amsterdam University Press, 1996). Přejít k původnímu zdroji...
    22. Anne Hardcastle, 'Representing Spanish Identity through Españolada in Fernando Trueba's The Girl of Your Dreams (La Niña de tus ojos)', Film Criticism, vol. 31, no. 3 (2007), pp. 15-35.
    23. Nuria Triana-Toribio, Spanish National Cinema (London: Routledge, 2008).
    24. Roger Hillman, 'Trueba's La nińa de tus ojos (The Girl of Your Dreams) (1998): the German Connection', Studies in European Cinema, vol. 5, no. 1 (2008), pp. 67-76. Přejít k původnímu zdroji...
    25. John M. Meyer, 'The Politics of the "Post-political:" Contesting the Diagnosis', Democratization, vol. 27, no. 3 (2020) pp. 408-425. Přejít k původnímu zdroji...
    26. Valerie Estelle Frankel, Women in Game of Thrones: Power, Conformity and Resistance (New York: McFarland, 2014).
    27. Rikke Schubart and Anne Gjelsvik, Women of Ice and Fire: Gender, Game of Thrones and Multiple Media Engagements (New York: Bloomsbury Academic, 2016).
    28. Sidney Homan and Vera Hernán, Hitler in the Movies: Finding Der Führer on Film (Vancouver: Fairleigh Dickinson University Press, 2016).
    29. Paul Bett, 'The New Fascination with Fascism: the Case of Nazi Modernism,' Journal of Contemporary History, vol. 37, no. 4 (2002), p. 45. Přejít k původnímu zdroji...
    30. Gisela Bock and Susan James (eds), Beyond Equality and Difference: Citizenship, Feminist Politics and Female Subjectivity (London: Routledge London, 1992).
    31. Dagmar Mocná, Červená knihovna: Studie kulturně a literárně historická. Pohled do dějin pokleslého žánru (Praha: Paseka, 1996).
    32. Michal Viewegh, Román pro ženy (Brno: Nakladatelství Petrov, 2013).
    33. Robert Stam, Robert Burgoyne, and Sandy Flitterman-Lewis, New Vocabularies in Film Semiotics: Structuralism, Post-structuralism, and Beyond (London: Routledge, 1992).
    34. Maaja A. Stewart, Domestic Realities and Imperial Fictions: Jane Austen's Novels in Eighteenth-Century Contexts (Georgia: The University of Georgia Press, 1997).
    35. Claire L. Johnson, Jane Austen, Women, Politics and the Novel (Chicago: The University of Chicago Press, 1990).
    36. Gerald Ernest, Paul Gillespie, Manfred Engel and Bernard Dieterle (eds), Romantic Prose Fiction (Amsterdam: John Benjamins Publishing, 2008).
    37. Fredric Jameson, Postmodernism, Or, The Cultural Logic of Late Capitalism (Durham: Duke University Press, 1991). Přejít k původnímu zdroji...
    38. Linda Hutcheon, A Theory of Adaptation (New York: Routledge 2006). Přejít k původnímu zdroji...

    Tento článek je publikován v režimu tzv. otevřeného přístupu k vědeckým informacím (Open Access), který je distribuován pod licencí Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC BY 4.0), která umožňuje distribuci, reprodukci a změny, pokud je původní dílo řádně ocitováno. Není povolena distribuce, reprodukce nebo změna, která není v souladu s podmínkami této licence.


    Zpět na obsah